SONNY BOY WILLIAMSON I (John Lee Curtis Williamson)

(30 de março de 1914, Jackson, Tennessee — 1 de junho de 1948)

O trabalho de John Lee se popularizou entre o público negro, sendo considerado como uma referência fundamental para todos os músicos que tocavam a harmônica, além de influenciar guitarristas como Muddy Waters, com quem chegou a tocar algumas vezes no início dos anos quarenta.

Como costumava ocorrer com os artistas naqueles tempos, John Lee era aficionado à bebida, provocador e mulherengo. Durante suas atuações costumava dirigir galanteios às mulheres mais belas que se encontrassem na plateia, o que frequentemente ocasionava brigas, muitas delas bastante violentas.

Em 1 de junho de 1948, após uma apresentação no clube Plantation, voltava para casa bastante embriagado.

Há pelo menos três versões para o que ocorreu: uma delas diz que o marido de uma das mulheres que havia “cortejado” durante o show o seguiu, atingindo-o na cabeça com um picador de gelo; outra versão afirma que foi atingido por uma bala perdida; outra, ainda, dá conta de que foi morto em um assalto. O fato é que aos trinta e quatro anos Sonny Boy Williamson foi assassinado.

Com a sua morte, Rice Miller começaria o usar o nome Sonny Boy Williamson II dentro de Chicago.

LAFAYATTE LEAKE

(1 de junho de 1919 Winona , Missouri , Chicago,14 de agosto de 1990)

Durante a década de 1960 Willie Dixon formou o Chicago Blues All-Stars, com Leake como pianista residente. Leake viajou e gravou com este grupo até meados da década de 1970.
Depois disso, fez poucas gravações e turnês, aparecendo salvo com Chuck Berry no Chicago Blues Festival em 1986 e gravando o álbum "Hidden Charms" com Willie Dixon em 1988.

Além de ser um artista respeitado, Leake era compositor.
E gravou uma série de suas próprias canções como membro de vários conjuntos, sendo outras gravadas por notáveis artistas.

A música de Leake "Wrinkles", interpretada pela Big Three Band foi destaque na trilha sonora do filme Wild at Heart de David Lynch em 1990 .

O álbum BIG PIANO MAN é uma grande vitrine do extraordinário talento do Artista. As canções LEFT IN MISERY e IF YOU 'RE NOT MINE são uma amostra da sua sensibilidade e precisão musical.

Leake caiu em um coma diabético em sua casa em Chicago, onde permaneceu assim por vários dias, morrendo no hospital em 14 de agosto de 1990

CLÁSSICOS DO BLUES - ROLLIN' STONE

A Notória Canção de MUDDY WATERS que forneceu o nome de uma das maiores bandas de Rock de todos os tempos, os Rolling Stones. Curiosamente, Rollin Stone na verdade trata-se de Catfish Blues que embora atribuída a Robert Petway bem como outros autores, tem sua origem ligada a remotas canções do Mississippi.
A expressão ROLLING STONE é usada na letra para referir -se a andarilhos, pessoas de vida itinerante , algo muito ligado a antigos bluesman que viviam de estrada em estrada movendo-se de um lugar para o outro como meio de vida e também sobretudo de sobrevivência .

CARACTERÍSTICAS PRESENTES NO BLUES (Os doze compassos , segunda parte)

Evidentemente,(os doze compassos com turnarounds) esse não é um modelo definitivo.Há variações com blues que por fugirem desse padrão não são menos blues por isso.

Como observado na postagem anterior geralmente o padrão doze compassos é realizado com três acordes.

Existem canções como Ain't Nobody's Business ( Freddie King)e muitas outras que fogem do padrão clássico por possuirem mais
acordes e em alguns casos omitirem os característicos Turnarounds.

CARACTERÍSTICAS PRESENTES NO BLUES (Os doze compassos) Parte 1

Como identificar um blues?

Alguns responderiam que o blues é um lamento, um desabafo e uma forma de externar a dor causada
por fatores de natureza vária através da música.


Não obstante, o Blues possui também algumas características ou melhor alguns padrões musicais que ajudam identificá-lo.

Que características são essas?

Uma das principais é o padrão doze compassos.

ROBERT JOHNSON não é o inventor do Blues, ele já era tocado antes dele por nomes como KOKOMO ARNOLD,CHARLEY PATTON,entre
outros.
Mas a importancia do mito, mais do que as historias de pacto e etc , foi padronizar os doze compassos no blues.
Geralmente numa canção do estilo, eles aparecem assim 4 compassos em mi maior por exemplo, 2 compassos em lá, mais dois
em mi , 1 compasso em si maior, mais 1 em la , mais 1 em mi, e ai surge outra característica do estilo : Turnarounds,
que aparecem do décimo primeiro compasso ao décimo segundo que de acordo com a descrição aqui sugerida finda em si maior.

AS ORIGENS DO BLUES - Terceira Parte

Os primeiros tocadores de blues do delta do Mississippi criaram sonoridades próprias que caracterizaram as primeiras canções.

Uma delas vem do diddlybow, um rudimentar instrumento feito com um pedaço de arame amarrado em dois pregos fixados na parede de fora de uma casa e tocado com uma garrafa de vidro sendo movida ao longo do arame para fazer o som das notas musicais.

Outra é aquela que se obtém ao colocar um tubo de vidro, feito a partir de um gargalo de garrafa cortado e lixado, no dedo para deslizar sobre as cordas do violão ou do banjo.

Dessa forma, era possível tirar do instrumento um som que imitasse a voz humana. No melhor estilo “chamado-e-resposta”, enquanto o bluesman cantava uma frase seu instrumento o respondia com outra.

CLÁSSICOS DO BLUES -BLACK NIGHT(F.Washington)

Outra grande canção muito identificada ao (Super Harp) JAMES COTTON .
Black Night entra em uma temática muito recorrente ao Blues: Solidão, problemas , desilusão amorosa.
Esse é enredo de uma noite deveras escura.


" No one cares about me " Ninguém se preocupa comigo
No, I ain't even got a friend não, eu não tenho mesmo nenhum amigo
Well, my baby's gone and left me bem, o meu amor se foi e me deixou
When will my troubles end? quando terminarão os meus problemas?

Black Night noite escura
Black Night is Falling Noite negra está pairando
Oh, I hate to be alone oh, eu odeio ficar sozinho
Well, I'm crying for my baby bem, eu estou chorando pelo meu amor
Another day is gone" e outro dia se foi..."

Evidentemente , o termo Black Night é representativo , figurado .

A noite é escura em virtude dos dissabores do interlocutor.
Seu abatimento e solidão ficam evidentes no trecho abaixo:

"Got no one to talk with não tenho ninguém para conversar comigo
To tell my troubles to para falar dos meus problemas
I don't even know the minute eu não sei sequer os minutos
Baby, since I lost you querida,desde que perdi você..."

Black Night foi gravada também por outros ícones do Blues, entre eles, MUDDY WATERS.