ANDREW '' BLUEBLOOD '' McMAHON

  (12 de abril de 1926 , Delhi , Louisiana - 17 de fevereiro de 1984 ,Monroe , Louisiana )

McMahon tocou baixo no conjunto de apoio de Howlin' Wolf por mais de uma década. Ele também apoiou vários outros músicos de blues de Chicago em gravações . Suas faixas mais conhecidas são "Lost in the Jungle", "Special Agent", "Potato Diggin' Man" e "Worried All the Time", que apareceram em vários álbuns de compilação.

Depois de deixar a banda de Howlin ' Wolf começou a gravar em nome próprio . Seu álbum de estreia foi Blueblood de 1973 pela gravadora Dharma com apoio dos guitarristas Hubert Sumlin ,Homesick James e o pianista Sunnyland Slim . Tendo as faixas Guitar King e Short Mini Dress como os carros chefes do disco não obstante sem êxito comercial .

Posteriormente , em 1976 gravou Go Get My Baby pela Mcm Records encabeçada pela entusiasta francesa do Blues Marcelle Morgantini , amiga do guitarrista Jimmy Dawkins através de quem conheceu a cena do blues da época gravando inclusive uma dezena de outros artistas pelo selo.

As faixas de destaque foram '' It Hurts Me Too ", " Got My Mojo Working '' e Little Red Rooster , novamente sem lograr sucesso comercial .

O Trabalho da gravadora foi lançado depois em box totalizando cerca de dezesseis discos , com o de Blueblood aparecendo no Chicago Blues Box 2 .

McMahon morreu em Monroe, Louisiana , em fevereiro de 1984, aos 57 anos. Um obituário apareceu na revista Living Blues (edição nº 59) no final daquele ano.

A AMPLA INFLUÊNCIA DE T.BONE WALKER NA GUITARRA BLUES

Mesmo em guitarristas que não eram apenas músicos de Blues como eram os casos de Jimi Hendrix e Stevie Ray Vaughan nota-se grande influencia do Estilo de T BONE WALKER . Seu fraseado característico com bends aliados a arpejos de meia pestana eram frequentemente ostentados na música de Vaughan e Hendrix. Vejam por exemplo as performances de Texas Flood em Montreux em 82 e inúmeras gravações de Red House como o estilo de T Bone Walker se evidencia.

B .B. King em entrevista revelou sua admiração por Walker quando afirmou que sentiu-se motivado a ser guitarrista depois de ver uma das exibições de T Bone. Na música Society Woman sobretudo em performances ao vivo, Otis Rush demonstrou forte influencia do modo de tocar de Walker desde o dedilhado inicial da música aos solos de guitarra. E podemos citar uma lista interminável de guitarristas com o mesmo fraseado e linguagem guitarrística fortemente influenciada por Walker , mesmo Buddy Guy e Albert Collins , admitidos discípulos de Guitar Slim , exibiam elementos da guitarra de T Bone .

Contudo, não podemos deixar de citar FREDDIE KING . Mesmo sendo influenciado por nomes como Eddie Taylor, em especial quanto ao uso de dedeiras. Freddie ostentava fortes elementos da guitarra de Walker em seus solos. Notem a performance de Stormy Monday em Live Nancy em 1975, como os Riffs e solos são imagem e semelhança do estilo distinto de T . Bone Walker . Assim , mais que fundamentar de vez os doze compassos com turnarounds como padrão musical definitivo do blues iniciado lá trás com Robert Johnson, T Bone Walker deixou uma verdadeira escola de guitarra Blues , ostentada até os dias atuais por guitarristas mais novos.

1Emerson Ricardo Cruz

CLÁSSICOS DO BLUES - COME BACK BABY (Ray Charles )

 A reincidência dos temas afetivos no Blues.

Composta pelo célebre Ray Charles em uma digamos, de suas fases "Blues", Come Back baby relata as tentativas do interlocutor reaver seu relacionamento amoroso.

Em oposição às letras de Blues do antigo Delta onde a tendência era a de o homem atribuir à bem amada a culpa pela derrocada amorosa. Em Come Back Baby , Ray Charles segue uma tendência nova na qual o homem assume a sua culpa.

"Come Back Baby" "Volte querida"
" Please don't go" "Por favor não vá "

"The way I love you " "Da forma que eu te amo "
"Well, you'll never know " "Bem, você jamais saberá "

"Well I admit, baby " "Bem admito, baby"
"That I was wrong..." "Que eu estava errado"...

Muitas letras posteriores passaram a adotar uma postura similar.

Come Back Baby de Charles , além de ostentar a admissão de culpa por parte do homem segue uma linha similar a de outro grande clássico do Blues : Reconsider Baby de LOWELL FULSON.

Sobretudo no que tange a argumentação do interlocutor na tentativa de manter o enlace amoroso.

Em Reconsider Baby , Fulson Raciocina: " We've been together so long " "Estamos juntos há tanto tempo " ...

"To have to separate this way" "Temos que nos separar desta forma?!"

Em Come Back Baby , o apelo é direto e desesperado como sugere o tema :" Volte Querida! " - o que não interrompe a similaridade quanto a ideia das letras.

Trata -se de uma temática reincidente no Blues , com uma oposição de comportamento ao que ocorria com as letras do Velho Delta, já observada em canções com Muddy Waters como Baby , Please Don't Go!.. Querida, por Favor não vá!... 

OS PRIMÓRIDOS DO BLUES - BILL TATNALL

Guitarrista obscuro do blues, cujas informações são pouquíssimas. Tatnall tem uma única foto, tirada pelo musicólogo e folclorista John Lomax ou por seu filho Alan , que em 1935 com cerca já de 19 anos o acompanhava. Isto se deu em Frederica, Georgia, trabalho este anexado ao amplo acervo com fotos e gravações de bluesman obscuros ou não para a biblioteca do congresso. Apenas uma canção gravada por Tatnall é conhecida trata-se de Fandago. Nada mais se sabe do músico.

 

CLÁSSICOS DO BLUES - FIRST TIME I MET BLUES ( Little Brother Montgomery )

É um tema semelhante a outro clássico do gênero, Good Morning Mr Blues , atribuído a Leadbelly , onde o interlocutor exerce uma espécie de conversação com o ' Blues '.

'' The first time I met the blues

'' A primeira vez que eu encontrei o blues

I was walkin' down through the woods...''

Eu estava andando através dos bosques ...''

O trecho em especial abaixo chama a atenção:

'' Blues, you know you done me, you done me all the harm that you coul

'' Blues, você sabe (tem ciência ) que você me fez todo o mal que me poderia ...''

Aqui fica explicito o sentimentalismo presente no blues. O interlocutor não culpa o blues racionalmente pelo seu sofrimento, antes é um desabafo irrefletido , típico de alguém atormentado pelas agruras da vida.

Curiosamente, este tema integrou o filme Chicago Blues de 1972, e foi originalmente apresentado em um Show em Chicago provavelmente em 1969.

À luz das imagens em que esta música foi exibida , a razão do sofrimento vivido pelo interprete, seria a brutal desigualdade social e econômica sofrida pelos Afro Americanos em pleno apogeu de discriminação racial .

Exibem-se os ghettos de Chicago, compostos por negros, muros pixados, em que se ostentam frases do tipo ' Black Power' , clubes com ilustrações de artistas como Albert Collins, Freddie King, Muddy Waters , uma espécie de ' estandarte de orgulho do blues' , como a música visceral nascida em meio aos tormentos e injustiças sofridos pelos negros.

Esta faixa foi inclusa evidentemente no Lp 19 Tracks From The film Chicago Blues , ao lado de temas de Muddy Waters, J.B.Hutto, Johnny Young, Mighty Joe Young entre outros.

The first time I met the blues expõe também nesta performance de Buddy Guy , o estilo agressivo e visceral dos grandes expoentes do gênero.

 

OS PRIMÓRDIOS DO BLUES - ESAU WEARY

 

(22 de Novembro de 1917, próximo de Tylertown, Mississippi - 29 de abril de 2002, Franklinton, Louisiana)

Pianista e cantor obscuro do blues. Além das gravações o que se sabe da vida do artista , limita-se ao fato de que Weary viveu durante os anos setenta em Washington Parish, Angie, LA .

No que tange as gravações , também não são muitas.
Ele foi anexado em antologias de country blues, produzidas pelo musicólogo David Evans e Chris Strachwitz.

Um destes trabalhos é o disco Roosevelt Holts And Friends ,onde o pianista aparece com duas canções : Bogalousa Boogie ,um tema instrumental e a clássica Big Leg Woman.
E mais duas canções( Forty Four Blues e You Don't Have To Go )na coletânea South Mississippi Blues com outros artistas gravados por Evans.
Weary faleceu em Abril de 2002 em Franklinton ,Louisiana. 

orty Four Blues - Esau Weary

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OS PRIMÓRDIOS DO BLUES - JAYBIRD COLEMAN

JAYBIRD COLEMAN (Burl C. "Jaybird" Coleman)

(20 de maio de 1896 , Gainesville, Alabama -28 de janeiro de 1950, Tuskegee, Alabama )

Outro relevante pioneiro do Blues.

Coleman teve influencia musical de monges com os quais além de cantar descobriu músicas folclóricas tradicionais.

Ao lado de BIG JOE WILLIAMS (Outro importante expoente do Blues) fez turnês por todo Alabama.

Além da influencia musical religiosa recebida dos citados monges, Coleman ao lado de sua esposa(uma cantora popular de Bessemer,Alabama) frequentava regularmente as igrejas da comunidade negra. Isso explica a influencia da música gospel na sua música o que lhe rendeu notoriedade na região.

Como músico de Blues era conhecido tanto do público branco como do público negro.

Não era incomum vê-lo tocando gaita pelas ruas, o que atraía uma multidão em sua volta.

Sua música foi gravada pelos selos Gennett , Silvertone e Black Patti .E apesar do sucesso comercial de suas canções , o músico afirmou que nunca recebeu pelas gravações.

Em 1930, a canção "Coffee Grinder Blues" gravada pela Columbia teve seu lançamento bloqueado em função de uma disputa entre o músico e a gravadora acerca de pagamentos.

Coleman continuou a se apresentar nas esquinas do Alabama durante as décadas de 1930 e 1940.

No final da década de 1940, ele desapareceu da cena musical. O músico morreu de câncer em 28 de janeiro de 1950, em Tuskegee, Alabama .